第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)于10月16日落下帷幕。這場持續(xù)一個(gè)月、聯(lián)動(dòng)十一城的藝術(shù)盛宴，不僅以精品劇目、多元展覽、藝術(shù)講堂、征文等活動(dòng)吸引了無數(shù)目光，更在交流、傳播與平臺(tái)構(gòu)建層面，深刻重塑著大灣區(qū)的人文生態(tài)。

　　從舞臺(tái)的聚光燈，到市民的日常討論，再到業(yè)內(nèi)大咖的深刻洞察，大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)這場全民文化藝術(shù)盛宴，探索出了一條由藝術(shù)、人才、劇場、資金與技術(shù)構(gòu)成的生態(tài)鏈，為區(qū)域文化協(xié)同發(fā)展提供了深遠(yuǎn)啟示。

　　融合共創(chuàng)，激發(fā)藝術(shù)新活力

　　大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)的魅力，首先在舞臺(tái)上迸發(fā)。京劇《霸王別姬》《鎖麟囊》、豫劇《程嬰救孤》《清風(fēng)亭上》、越劇《紅樓夢(mèng)》等地域特色鮮明的作品，在大灣區(qū)的舞臺(tái)同樣一票難求。 京劇名家史依弘今年攜多部作品到訪佛山、珠海、廣州等地，深度參與藝術(shù)節(jié)。她認(rèn)為：“本屆藝術(shù)節(jié)豐富多元，隆重又接地氣，是文藝工作者和觀眾朋友都喜歡的盛會(huì)。各個(gè)劇種的藝術(shù)家匯聚到一起，各美其美、美美與共?！?/p>

京劇名家史依弘此次攜多部精品參加大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)，到訪佛山、珠海和廣州等地，受到熱烈歡迎。圖為廣州友誼劇院《霸王別姬》演出現(xiàn)場。

　　這種跨地域的深度交流，成為本屆大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)的鮮明主線。廣東省文聯(lián)黨組成員、專職副主席曾小敏指出，藝術(shù)節(jié)既“引進(jìn)來”優(yōu)秀劇目，也推動(dòng)粵劇等嶺南戲曲“走出去”。廣東粵劇院新編粵劇《最是女兒香》、升級(jí)版《紅頭巾》以及深圳市粵劇團(tuán)融合網(wǎng)游IP的《決戰(zhàn)之燎原》，展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的探索與活力。

粵劇《紅頭巾》升級(jí)版在大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)亮相，近期還赴新加坡演出，并參加了文華劇目獎(jiǎng)的終評(píng)演出。

　　融合與共創(chuàng)的浪潮，同樣席卷其他藝術(shù)門類。音樂劇《小說》粵語版在廣州成功首演，吸引了上海原劇粉“打飛的”赴穗觀演?！盀橐徊縿?，趕赴一座城”是真實(shí)寫照。該劇制作人張志林，一位聽著粵語歌長大的上海人，深感此次與粵港澳同行合作是“融入了一個(gè)有共同目標(biāo)的創(chuàng)作群體”，未來還將長期深耕灣區(qū)市場，探索更多合作共創(chuàng)的可能性。

音樂劇《小說》吸引上海原劇粉“打飛的”赴穗觀演。

　　在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席林藍(lán)則觀察到，首屆“粵港澳大灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)展”匯聚了三地近40位藝術(shù)家的61件（套）作品，鉤織出一幅“多元共生、充滿活力的灣區(qū)文化圖景”。廣東藝術(shù)家扎根本土，香港藝術(shù)家立足國際，澳門藝術(shù)家融匯中西，彼此呼應(yīng)，共同構(gòu)建了一個(gè)開放包容的文化共同體。

首屆“粵港澳大灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)展”現(xiàn)場。

　　中國國家話劇院院長田沁鑫從更深層次指出，大灣區(qū)雖涵蓋11城，文化多元，但底層流淌著廣府、潮汕、客家文化的共同血脈。這種文化同源性，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富素材與情感共識(shí)。她透露，國家話劇院正在創(chuàng)排根據(jù)廣州作家葛亮小說《燕食記》改編的話劇，以此講述百年粵菜史，正是灣區(qū)故事走向更廣闊舞臺(tái)的例證。

　　從“單向傳輸”到“大眾參與”

　　本屆大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)的影響力，遠(yuǎn)不止于劇場和美術(shù)館的圍墻之內(nèi)。它通過一系列創(chuàng)新實(shí)踐，成功地將藝術(shù)從單向的“傳輸”，轉(zhuǎn)變?yōu)楣姀V泛參與的“共創(chuàng)”過程，上演了一次生動(dòng)而深刻的“公共美育課”。

　　暨南大學(xué)文學(xué)院副教授鄭煥釗認(rèn)為，本屆大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)在互動(dòng)傳播上實(shí)現(xiàn)了“雙向融合”。一方面，通過“藝韻和鳴”藝術(shù)講堂、藝術(shù)家對(duì)談等形式進(jìn)行專業(yè)引領(lǐng)；另一方面，由主流媒體南方日?qǐng)?bào)、南方+策劃的“藝術(shù)點(diǎn)亮生活”征文、觀演團(tuán)等活動(dòng)，則通過鼓勵(lì)市民分享所見所聞所感，提升大灣區(qū)美育氛圍。

　　這些舉措激發(fā)了熱烈的民間回響。過去一個(gè)月，數(shù)百位市民積極參與征文活動(dòng)，數(shù)以萬計(jì)觀眾走進(jìn)劇場。資深劇粉京洛（化名）輾轉(zhuǎn)穗深各大劇場，觀看了9部劇，并認(rèn)真撰寫劇評(píng)投稿。而大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)的惠民舉措也讓京洛覺得“這波精神消費(fèi)十分值”?！?場演出除了有一場是參加免費(fèi)的觀演團(tuán)活動(dòng)之外，票價(jià)總共花費(fèi)1000多元?？傮w來說，挺劃算的?！?/p>

“藝術(shù)點(diǎn)亮生活”征文活動(dòng)吸引眾多市民參與。

　　廣東技術(shù)師范大學(xué)教授劉茉琳在藝術(shù)節(jié)期間，與家人不僅觀賞了多部精品力作，還一起重讀原著，討論文學(xué)與藝術(shù)?！按鬄硡^(qū)藝術(shù)節(jié)帶給我的，首先是一種幸福感，家庭生活更有藝術(shù)氣息了。其次是自豪感，我覺得整個(gè)城市因此變得更美好?！彼稳荩囆g(shù)節(jié)琳瑯滿目的經(jīng)典作品，給人“滿漢全席一般的享受”。

市民京洛拍攝的看劇打卡照。

　　鄭煥釗總結(jié)道，在市民與藝術(shù)的“雙向奔赴”中，體現(xiàn)了大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)在互動(dòng)傳播方面的創(chuàng)新實(shí)踐：遵循新大眾文藝的規(guī)律，引領(lǐng)藝術(shù)普惠與全民美育的新理念，推動(dòng)文化藝術(shù)在大灣區(qū)的深度融合與共享。

　　他進(jìn)一步指出，通過廣泛的公眾參與和共創(chuàng)，大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)不再是單純的藝術(shù)展示平臺(tái)，它成為了大灣區(qū)文化藝術(shù)的代表性符號(hào)?！按鬄硡^(qū)的文化生態(tài)逐步實(shí)現(xiàn)了從‘文化傳輸’到‘文化共創(chuàng)’的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變不僅有助于提升大灣區(qū)人文精神，也為粵港澳大灣區(qū)的文化建設(shè)提供了強(qiáng)有力的支持?！?/p>

　　平臺(tái)賦能，大灣區(qū)文化從“聚合”到“輻射”

　　以本屆大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)為樞紐，一個(gè)更具開放性、聯(lián)動(dòng)性和前瞻性的大灣區(qū)文化發(fā)展藍(lán)圖正徐徐展開。各方專家認(rèn)為，大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)搭建的平臺(tái)，正推動(dòng)大灣區(qū)從“地理名稱”躍升為“文化集散地”。

　　中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明提出了極具建設(shè)性的“四點(diǎn)建議”：內(nèi)容聯(lián)手、全球委約、資源互通、青年藝術(shù)家培育。他展望，上海國際藝術(shù)節(jié)與粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)作為國家級(jí)平臺(tái)，可聯(lián)動(dòng)國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)，共同委約劇目，同步打開國際國內(nèi)市場，并讓長三角與灣區(qū)的演藝資源、年輕藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)互聯(lián)互動(dòng)，真正推動(dòng)“出人出戲”。

滬產(chǎn)小劇場話劇《年齡是一種感覺》在廣州竹絲崗小劇場上演。

　　著名劇作家羅懷臻對(duì)此深表認(rèn)同，他敏銳地指出：“大灣區(qū)正在從‘地理名稱’躍升為‘文化集散地’‘文化輻射地’，這是質(zhì)的轉(zhuǎn)變?！边@種轉(zhuǎn)變依賴于藝術(shù)節(jié)平臺(tái)帶來的雙向文化流動(dòng)——本土作品得以展示，國內(nèi)外優(yōu)秀創(chuàng)作不斷引入、交流、碰撞。

　　香港演藝學(xué)院名譽(yù)院士茹國烈則從具體案例中看到了灣區(qū)戲劇“雙向奔赴”的潛力。他提到，香港劇本《原則》被內(nèi)地劇團(tuán)改編并在全國巡演成功，音樂劇《雄獅少年》推出粵語和普通話雙版本，都證明大灣區(qū)劇作能從“本地限定”走向“全國共享”。他觀察到，深圳與香港在戲劇創(chuàng)作上正形成創(chuàng)新互補(bǔ)的趨勢(shì)，催生出聯(lián)合制作、共享劇場等更多可能性。

港產(chǎn)話劇《Skylight天色》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與大灣區(qū)觀眾交流。

　　廣東省社會(huì)科學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)研究所副所長馬碩從更宏大的視野總結(jié)，一流的藝術(shù)節(jié)以開放胸襟鑄就自身氣質(zhì)。相較于阿維尼翁、愛丁堡等國際知名藝術(shù)節(jié)，粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在于融匯國際視野與本土根脈，在“引進(jìn)”與“輸出”的雙向賦能中構(gòu)建自身的文化主體性。

　　正如所有與會(huì)者共識(shí)的，藝術(shù)與城市、生活、時(shí)代，從來不是彼此割裂的命題。第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)雖將閉幕，但它所點(diǎn)燃的交流之火、所實(shí)踐的共創(chuàng)模式、所搭建的賦能平臺(tái)，正持續(xù)為“人文灣區(qū)”建設(shè)注入澎湃而持久的動(dòng)力。

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